V hudbě, timbre, také dřevo (z Fr. timbre), (IPA /’tæmbəɹ/ jako v prvních dvou slabikách tamburíny, nebo /’tɪmbəɹ/, jako dřevo), je kvalita hudební noty nebo zvuku, který rozlišuje různé typy produkce zvuku nebo hudebních nástrojů. Fyzikální vlastnosti zvuku, které zprostředkovávají vnímání timbre, zahrnují spektrum a obal. Timbre je také známý v psychoakustice jako kvalita zvuku nebo barva zvuku.
Například zabarvení je to, co s trochou praxe lidé používají, aby odlišili saxofon od trumpety v jazzové skupině, i když oba nástroje hrají noty ve stejné výšce a amplitudě. Timbre bývá nazýván „psychoakustikovou multidimenzionální kategorií odpadkového koše“, protože může označovat mnoho zdánlivě nesouvisejících aspektů zvuku.
Timbre byl poprvé pochopen starověkými Číňany. Číňané vyvinuli sofistikované pochopení hudební kvality zabarvení během dynastie Sung. Zjistili, že zabarvení strunných nástrojů se může měnit v závislosti na tom, jak se struny dotýkají. Struny se mohou škubat, kartáčovat, narážet, škrábat nebo třít, aby se vytvořily různé zvuky.Číňané skládali hudbu na Qin, dlouhou, dřevěnou desku se strunami. Jejich Qin písně zdůrazňovaly zabarvení a změny ve zvuku byly samozřejmě slyšet v celé písni. Zatímco mnoho kultur v této době chápalo základní myšlenku zabarvení, Číňané rozvinuli myšlenku jako komplexní hudební praxi a uměleckou formu.
Kvalita tónu se používá jako synonymum pro zabarvení.
Barva tónu se také často používá jako synonymum. Lidé, kteří zažívají synestézii, mohou vidět určité barvy, když slyší určité nástroje. Helmholtz použil německou Klangfarbe (barva tónu) a Tyndall navrhl její anglický překlad, clangtint. Ale oba pojmy neschválil Alexander Ellis, který také diskredituje registr a barvu pro jejich již existující anglické významy (Erickson 1975, str.7).
Barvy optického spektra nejsou obecně explicitně spojovány s konkrétními zvuky. Spíše lze zvuk nástroje popsat slovy jako „teplý“ nebo „drsný“ nebo jinými výrazy, což možná naznačuje, že barva tónu má více společného se smyslem pro dotek než pro zrak.
Definice American Standards Association
Americká normalizační asociace definuje zabarvení jako „[…] ten atribut vjemu, z něhož může posluchač usoudit, že dva zvuky mající stejnou hlasitost a výšku tónu jsou rozdílné“. Poznámka k definici z roku 1960 (str.45) dodává, že „zabarvení závisí především na spektru podnětu, ale závisí také na tvaru vlny, zvukovém tlaku, frekvenčním umístění spektra a časových charakteristikách podnětu“.
J.F. Schouten (1968, s. 42) popisuje „neuchopitelné atributy zabarvení“ jako „určené nejméně pěti hlavními akustickými parametry“, které Robert Erickson (1975) považuje za „přizpůsobené zájmům mnohem soudobé hudby“:
Bohatost zvuku nebo tónu produkovaného hudebním nástrojem je dána kombinací několika odlišných frekvencí. Nejnižší frekvence se nazývá základní frekvence a tón, který vytváří, se používá k pojmenování tónu. Například v západní hudbě jsou nástroje normálně naladěny na A = 440 Hz. Ostatní frekvence se nazývají tóny základní frekvence, které mohou zahrnovat harmonické a partiální tóny. Harmonie jsou celé číselné násobky základní frekvence – x2, x3, x4 atd. Částečné tóny jsou jiné tóny. Většina západních nástrojů produkuje harmonické zvuky, ale mnoho nástrojů produkuje partiální a inharmonické tóny.
Když se hraje tón orchestrálního ladění, zvuk je kombinací 440 Hz, 880 Hz, 1320 Hz, 1760 Hz a tak dále. Za charakteristický zvuk každého nástroje je zodpovědná rovnováha amplitud různých frekvencí. Ta se používá při FM syntéze.
Základní není nutně nejsilnější složkou celkového zvuku. Vyplývá to však z existence harmonické řady – výše uvedené A by bylo odlišitelné od toho o oktávu níže (220 Hz, 440 Hz, 660 Hz, 880 Hz) přítomností třetí harmonické, i kdyby základní bylo nezřetelné. Podobně je výška tónu často odvozena z neharmonického spektra, údajně prostřednictvím mapovacího procesu, pokusu najít nejbližší harmonickou shodu.
Do zvuku je možné pomocí elektronických efektů přidat umělé ‚subharmonie‘, ale opět to nemá vliv na pojmenování noty.
William Sethares (2004) napsal, že právě intonace a západní stejně temperovaná stupnice se odvozují od harmonického spektra/zabarvení většiny západních nástrojů. Podobně specifické inharmonické zabarvení thajských metalofonů by vytvořilo sedmitónový téměř stejný temperament, který skutečně používají. Pětinotónová někdy téměř stejně temperovaná slendrová stupnice poskytuje největší konsonanci v kombinaci inharmonického spektra balijských metalofonů s harmonickými nástroji, jako je strunný rebab.
Na zabarvení zvuku mají velký vliv také následující faktory: útočný nebo mezinástupní interval, rozpad, udržení, uvolnění a přechodné vlivy. To vše jsou tedy běžné ovládací prvky na samplerech. Pokud například odečteme útok od zvuku klavíru nebo trumpety, je obtížnější správně identifikovat zvuk, protože zvuk úderu kladiva do strun nebo první úder hráčových rtů jsou pro tyto nástroje velmi charakteristické.
Timbre je často uváděn jako jeden ze základních aspektů hudby. Formálně je zabarvení a další faktory obvykle druhotné než výška tónu. „Do značné míry hudba Debussyho povyšuje zabarvení tónu do bezprecedentního strukturálního statusu; již v L’Apres-midi d’un Faune barva flétny a harfy funguje referenciálně,“ tvrdí Jim Samson (1977). Překonávání Debussyho je Klangfarbenmelodie a překonává to použití zvukových hmot.
Často jsou posluchači schopni identifikovat druh nástroje i přes „podmínky měnící se výšky tónu a hlasitosti, v různých prostředích a s různými hráči“. V případě klarinetu akustická analýza vlnění ukazuje, že jsou natolik nepravidelné, že naznačují spíše tři nástroje než jeden. David Luce (1963, str.17) naznačuje, že z toho vyplývá „určité silné zákonitosti ve zvukové vlnění výše uvedených nástrojů, které jsou s ohledem na výše uvedené proměnné neměnné“. Robert Erickson však tvrdí, že existuje jen málo zákonitostí a nevysvětlují naše „schopnosti rozpoznávání a identifikace“. Navrhuje vypůjčit si ze studií vidění a vizuálního vnímání pojem subjektivní stálosti. (Erickson 1975, str.11)
I když je slovo „timber“ akceptováno, správný termín a nejčastěji používaný pravopis je „timbre“ pro odlišení slova od dřeva (což znamená „dřevo“).