ComedySportz Austin předvádí krátkometrážní hru založenou na pokynech publika s pomocí Red Dirt Improv; v tomto případě spoofing hard rockové kapely předvádějící skladbu vymyšlenou na pódiu
Improvizace je aspektem tvořivosti a je praxí jednání, zpěvu, mluvení a reakce, tvoření a tvoření, v okamžiku a v reakci na podnět vlastního bezprostředního okolí a vnitřních pocitů. To může vést k vynalezení nových myšlenkových vzorců, nových praktik, nových struktur nebo symbolů a/nebo nových způsobů jednání. Tento vynálezecký cyklus nastává nejefektivněji tehdy, když má praktikující důkladné intuitivní a technické pochopení potřebných dovedností a starostí v rámci improvizované domény. Improvizaci lze považovat za spontánní činnost „na místě“ nebo „mimo mísu“.
Schopnosti improvizace se mohou vztahovat na mnoho různých schopností nebo forem komunikace a vyjadřování napříč všemi uměleckými, vědeckými, fyzickými, kognitivními, akademickými i neakademickými obory. Improvizace může například významně přispět v hudbě, tanci, vaření, prezentaci řeči, prodeji, osobních či romantických vztazích, sportu, aranžování květin, bojových uměních, psychoterapii a mnoha dalších. Techniky improvizace jsou široce vyučovány v zábavním umění; například v hudbě, divadle a tanci. „Exemporizovat“ nebo „ad lib“ je v podstatě totéž jako improvizace. Hovorové termíny jako „pojďme to hrát podle ucha“, „berte to tak, jak to přijde“ a „vymýšlejme to tak, jak to jde“ se všechny používají k popisu „improvizace“.
Jednoduchý akt mluvení vyžaduje značnou dávku improvizace, protože mysl se zabývá vlastní myšlenkou a vytváří její nenacvičené podání ve slovech, zvucích a gestech, vytváří nepředvídatelné výroky, které se zpětně promítají do myšlenkového procesu (interpret jako posluchač), vytváří obohacený proces, který není nepodobný okamžité kompozici [s daným souborem nebo repertoárem prvků].
Tam, kde má improvizace dočasně vyřešit nějaký problém, přičemž „správné“ řešení není v té době k dispozici, může být označováno jako stop-gap. To se týká zejména inženýrských improvizací.
Improvizace je obvykle definována jako kompozice hudby při současném zpěvu nebo hře na nějaký nástroj. Jinými slovy, umění improvizace může být chápáno jako komponování hudby „za pochodu“. Improvizace může probíhat jako sólové vystoupení, nebo vzájemně provázaně v souboru s ostatními hráči. Když je provedena dobře, často vyvolá potěšující emocionální reakce publika. Jedním z významných improvizačních pianistů je Franz Liszt. Počátky Lisztovy improvizace v dřívější tradici hraní variací na určité téma byly zvládnuty a ztělesněny Johannem Sebastianem Bachem, Wolfgangem Amadeem Mozartem a Ludwigem van Beethovenem.
V oblasti němé filmové hudby existuje také malý počet hudebníků, jejichž práce byla kritikou, učenci i publikem uznána jako výjimečná; patří mezi ně Neil Brand a John Sweeney, mimo jiné, kteří jsou všichni účinkujícími na každoroční konferenci o němém filmu „Le Giornate del Cinema Muto“ v italském Pordenone. Jejich vystoupení musí odpovídat stylu a tempu těch filmů, které doprovázejí, a vyžaduje se znalost široké škály hudebních stylů, stejně jako výdrž při hraní u filmů, které občas trvají déle než tři hodiny, bez pauzy.
Ligue d’improvizační montréalaise (LIM) je liga improvizačního divadla se sídlem v Montrealu v provincii Québec v Kanadě.
Taneční improvizace jako choreografický nástroj: Improvizace se používá jako choreografický nástroj v taneční kompozici. Experimentování s koncepty tvaru, prostoru, času a energie při pohybu bez zábran nebo kognitivního myšlení může vytvořit jedinečné a inovativní pohybové vzory, prostorovou konfiguraci, dynamiku a nepředvídatelné rytmy. Improvizace bez zábran umožňuje choreografovi spojit se se svým nejhlubším tvůrčím já, což zase uvolňuje cestu čisté invenci.
Kontaktní improvizace: forma vyvinutá v roce 1973, která se dnes praktikuje po celém světě. Kontaktní improvizace vznikla na základě pohybových studií Steva Paxtona v 70. letech 20. století a rozvinula se během pokračujícího zkoumání Judson Dance Theater. Je to taneční forma založená na sdílení váhy, partnerských vztazích, hře s váhou a nepředvídatelných výsledcích.
Improvizační komedie je divadelní umění provozované po celém světě a v průběhu dějin mělo status on-again, off-again.
Existuje také mnoho známých univerzitních improvizačních týmů, včetně Theatre Strike Force na Floridské univerzitě.
Tradiční epická poezie zahrnovala improvizační momenty, kdy recitátor lichotil publiku (zejména úřadům) nebo nahrazoval zapomenutou pasáž. Existují také spolky, které oceňují improvizovanou poezii jako žánr, často jako debatu nebo „poetické klání“, kde improvizátoři soutěží o veřejné uznání. Některé z těchto improvizovaných básní jsou později zaznamenány v papíru nebo předány ústně.[citace nutná]
Některé z těchto forem zahrnují také humor.
Michel Ducom se však v 90. letech etabloval v rámci hnutí poetické improvizace Bordeaux, ale od té doby komponoval a vystupoval s širokou škálou básníků působících v rozličných básnických oblastech (Bernat Manciet, Serge Pey, Méryl Marchetti…). Vznik poetické improvizace, stejně jako předchozí vývoj francouzské poezie, byl do značné míry spjat s volným jazzovým zážitkem.[citace nutná]
Sochařství často spoléhá na zvětšení malého modelu nebo makety, aby vytvořilo finální dílo ve zvoleném materiálu. Tam, kde je materiálem plast, jako je hlína, je často třeba postavit pracovní strukturu nebo armaturu, aby bylo možné realizovat předem určený návrh. Metoda práce s hlínou Alana Thornhilla opouští maketu, protože ji považuje za nakonec otupující kreativitu. Bez omezení armatury umožňuje hliněná matrice prvků, že když se začnou objevovat rozpoznatelné formy, mohou být v podstatě ignorovány otočením díla, což umožňuje nekonečné možnosti a šanci pro nepředvídané, aby se v pozdější fázi objevilo silněji.
Přechod od přidávání a odebírání k čistě reduktivní práci, architektonické úvahy o otáčení díla jsou značně zmírněny, ale pokračující odstraňování materiálu prostřednictvím odmítání forem považovaných za příliš zřejmé může znamenat, že člověk skončí s ničím. Bývalý žák Jon Edgar používá Thornhillovu metodu jako tvůrčí rozšíření k přímé řezbě do kamene a dřeva.
Režisér Mike Leigh využívá zdlouhavé improvizace vyvíjené po dobu několika týdnů k budování postav a dějových linií pro své filmy. Začíná s několika skicami představ o tom, jak by se podle něj mohly věci vyvíjet, ale neodhaluje všechny své záměry s herci, kteří objevují svůj osud a jednají podle toho, jak se postupně odhalují jejich osudy, včetně významných aspektů jejich života, které nebudou následně promítány na obrazovce. Závěrečné natáčení čerpá z dialogů a akcí, které byly zaznamenány během období improvizace.
Filmová společnost ACT 2 CAM pro své filmy využívá improvizaci k vytváření postav, kontextů a zápletek. Improvizace také tvoří velkou část finálního natočeného produktu.
Improvizace se původně v dramatické televizi používala jen zřídka. Zásadní výjimkou byla situační komedie Mork a Mindy, kde hvězdě Robinu Williamsovi, proslavenému tímto druhem vystupování, byly v každé epizodě přiděleny určité úseky, kde směl vystupovat svobodně.
V 90. letech zpopularizovala krátkometrážní komediální improvizaci televizní show Whose Line Is It Anyway? Původní verze se vysílala v britské televizi, ale později byla oživena a zpopularizována ve Spojených státech, kde ji moderoval Drew Carey. S tím, jak se improvizace stala běžnějším aspektem televize, se objevily televizní pořady, které sklidily velký úspěch díky využití částečné improvizace k vytvoření programů s delší formou s dramatičtější příchutí, včetně: The Office, Parks and Recreation, Curb Your Enthusiasm, Significant Others, The Loop, Sons & Daughters, 10 Items or Less, Dog Bites Man, Halfway Home, Reno 911!, Free Ride, Campus Ladies a Players.
V Kanadě používá telenovela Train 48, založená na australském seriálu Going Home, formu strukturované improvizace, ve které herci improvizují dialogy z napsaných obrysů zápletky. Australský Thank God You’re Here je herní pořad, kde jsou celebrity nasazeny do scén, o kterých nic nevědí a musí improvizovat.
SAGEM – Mobilní myx55 s velmi silnými známkami používání, které jsou i přes široké použití jako otvírák na lahve stále funkční
‚Improvizovaný štít‘ Zpráva úřadů JTF-GTMO byla použita k útoku na stráže 18. května 2006
Improvizace ve strojírenství spočívá v řešení problému s nástroji a materiály, které jsou bezprostředně po ruce. Klasickým příkladem takové improvizace bylo přepracování čističek oxidu uhličitého s materiály, které byly po ruce během vesmírné mise Apollo 13.
Inženýrské improvizace mohou být nutné kvůli mimořádným situacím, embargu, zastarávání výrobku a ztrátě podpory výrobce, nebo možná jen kvůli nedostatku financí vhodných pro lepší řešení.
Populární televizní program MacGyver použil jako svůj trik hrdinu, který dokázal vyřešit téměř jakýkoli problém s jury zmanipulovanými přístroji z běžných materiálů, švýcarským armádním nožem a nějakou lepicí páskou.
Improvizované zbraně často používají partyzáni, povstalci a zločinci, protože konvenční zbraně mohou být nedostupné. Takové zbraně se liší ve vyspělosti od jednoduchých nabroušených holí, přes benzinové bomby a podomácku vyrobený napalm, až po IED a výrobu bombardovacích letadel.