Kontrafobický postoj

Pokud jde o vyhýbání se poruchám osobnosti, kontrafobie představuje méně obvyklou, ale ne zcela neobvyklou reakci zdánlivého vyhledávání toho, čeho se obáváme: závislí mohou spadat do podkategorie této skupiny a skrývat své obavy z připoutanosti v přílišné závislosti.

Sex je klíčovou oblastí pro kontrafobní aktivitu, někdy pohání hypersexualitu u lidí, kteří se ve skutečnosti bojí objektů, o nichž věří, že je milují. Dospívající, kteří se bojí sexuálních hrátek, mohou přeskočit k jakési falešné plné sexualitě; dospělí mohou nadhodnotit sex, aby zakryli nevědomý strach z újmy, kterou může napáchat. Takový kontrafobní přístup může být skutečně společensky oslavován v postmoderní vizi sexu jako gymnastického výkonu nebo hygieny – poháněné tím, co Ken Wilbur popsal jako „bujnou a nebojácnou plytkost“.

Dopravní nehody jsou spojovány s kontrafobním, manickým přístupem řidiče.

Julia Kristeva se domnívala, že jazyk by mohl být užíván vyvíjejícím se dítětem jako kontrafobní objekt, chránící před úzkostí a ztrátou.

Psychologie ega poukazuje na to, že díky nejednoznačnosti jazyka mohou konkrétní významy slov rozbít kontrafobní postoj a vrátit dítě do stavu strachu.

Didier Anzieu viděl ve Freudově teoretizování psychoanalýzy kontrafobní obranu proti úzkosti prostřednictvím intelektualizace – permanentní přežvykování nad instinktivním, emocionálním světem, který byl skutečným objektem strachu.

Wilhelm Fliess byl považován za postavu kontrafobního objektu Freuda v období jeho sebeanalýzy.

Otto Fenichel měl za to, že podchycení systematické protifobní obrany je pouze prvním krokem v terapii, po kterém musí následovat analýza samotné původní úzkosti. Měl také za to, že psychologické trauma může prolomit protifobní obranu s výsledky, které „mohou být pro pacienta velmi bolestivé; z terapeutického hlediska jsou příznivé“.

David Rapaport zdůraznil potřebu opatrnosti a extrémní pomalosti při analýze protifobní obrany.

Doporučujeme:  Erik Erikson

Přitažlivost hororových filmů byla viděna v kontrafobním impulsu.

Herci mají často plachou osobnost, která se v podmínkách výkonu uvolňuje protismyslně.