Slovní hříčka, neboli paronomasia, je formou slovní hříčky, která využívá nejednoznačnosti výroku, což umožňuje, aby byl chápán více způsoby pro zamýšlený humorný nebo rétorický účinek.
Tyto nejednoznačnosti mohou vzniknout z úmyslného použití a zneužití homofonního, homografického, metonymního nebo metaforického jazyka. Slovní hříčka musí být záměrná – neúmyslné nahrazení podobných slov se nazývá malapropismus.
Henri Bergson definoval slovní hříčku jako větu nebo výrok, ve kterém „jsou vyjádřeny dva různé soubory myšlenek a my jsme konfrontováni pouze s jednou sérií slov“. Slovní hříčky mohou být považovány za in-vtipy nebo idiomatické konstrukce, vzhledem k tomu, že jejich použití a význam jsou zcela lokální pro určitý jazyk a jeho kulturu.
Ve formální lingvistice lze často nalézt slovní hříčky vložené do etymologického významu nebo použití slov, která zase mohou být časem pohřbena a pro rodilé mluvčí neznámá. Slovní hříčky lze nalézt také v syntaxi, kde morfologické konstrukce byly odvozeny z toho, co mohlo být původně humornou slovní hříčkou, slangem nebo jinak idiosynkratickým slovním užíváním.
Slovní hříčky mohou být klasifikovány různými způsoby:
Homofonická slovní hříčka, běžný typ, využívá využití slovních párů, které znějí podobně (homofony), ale nejsou synonyma. Walter Redfern tento typ ilustroval svým výrokem „To pun is to treat homonyms as synonyms“. Například ve větě George Carlina „Ateismus je neprorokovská instituce“ je slovo „prorok“ umístěno místo jeho homofonního „profit“, čímž se převrací běžná fráze „[[nezisková instituce“. Podobně vtip „Otázka: Proč máme v Německu stále vojáky? Odpověď: Aby Rusové zůstali v češtině“ se opírá o zvukovou nejednoznačnost homofonů „check“ a „Czech“.
Homografická slovní hříčka využívá slova, která se píší stejně (homografie), ale mají různé významy a zvuky. Vzhledem ke své povaze se více spoléhají na zrak než sluch, na rozdíl od homofonních slovních hříček. Jsou také známy jako heteronymické slovní hříčky. Příklady, kdy slovní hříčky obvykle existují ve dvou různých částech řeči, se často opírají o neobvyklou větnou konstrukci, jako v anekdotě: „Když byl prase požádáno, aby vysvětlilo svůj velký počet dětí, odpovědělo jednoduše: „Divoký oves mé prasnice nám dal mnoho selat.“ Příkladem, který kombinuje homofonní a homografické slovní hříčky, by mohla být věta Douglase Adamse „Můžete naladit kytaru, ale nemůžete tuňáka rybu. Pokud ovšem nehrajete na bas.“ Fráze používá homofonní vlastnosti „tune a“ a „tuna“, stejně jako homografickou slovní hříčku na „bass“, ve které se dosáhne nejednoznačnosti prostřednictvím stejných hlásek bass nástroj a ryba.
Homonymní slovní hříčky, další běžný typ, vznikají z využívání slov, která jsou homografy i homofony. Výraz „Být v politice je jako hrát golf: jste chyceni v jedné špatné lži za druhou“ slovní hříčky o dvou významech slova lež jako „záměrná nepravda“ a jako „pozice, ve které něco spočívá“. Adaptace vtipu, který opakoval Isaac Asimov nám dává „Slyšeli jste o malém blbečkovi, který se namáhal, když běžel do dveří obrazovky?“, hraní na „namáhal“ jako „dát hodně úsilí“ a „filtrovat“. Homonymní slovní hříčka může být také polysemická, ve které slova musí být homografická a homofonní a také mít příbuzné významy, což je podmínka, která je často subjektivní. Nicméně lexikografové definují polysemy jako uvedené pod jedním slovníkovým lemmem (jedinečný číslovaný význam), zatímco homonymy jsou ošetřeny v samostatných lemmatách.
Rekurzivní slovní hříčka je slovní hříčka, ve které druhý aspekt slovní hříčky spoléhá na pochopení prvku v prvku. Například výrok „π je pouze polovina koláče“ (π radiánů je 180 stupňů, neboli polovina kruhu, a koláč je úplný kruh). Dalším příkladem je „Freudovské přeřeknutí je, když řeknete jednu věc, ale myslíte tím svou matku.“ Nakonec nám Oscar Wilde dává „Immanuel nehraje slovní hříčku, on Kant“.
Alexander si všímá dvou dalších podob, které mohou mít slovní hříčky: grafických hříček, jako je konkrétní poezie, a morfologických hříček, jako jsou portmanteaus.
Vizuální slovní hříčky se používají v mnoha logech, emblémech, insigniích a dalších grafických symbolech, ve kterých je jeden nebo více aspektů slovních hříček nahrazeno obrázkem. V evropské heraldice se tato technika nazývá canting arms. Vizuální a jiné slovní hříčky a slovní hříčky jsou také běžné v holandských štítových kamenech a také v některých [[
Jiný typ vizuální slovní hříčky existuje v jazycích, které používají nefarmanické písmo. Například v čínštině může být slovní hříčka založena na podobnosti tvaru psaného znaku, a to i přes naprostý nedostatek fonetické podobnosti ve slovech puncovaných. Mark Elvin popisuje, jak tato „zvláštně čínská forma vizuální slovní hříčky zahrnovala srovnávání psaných znaků s objekty“.
Nehumorné slovní hříčky byly a jsou standardním rétorickým a poetickým prostředkem v anglické literatuře. Slovní hříčky a jiné formy slovních hříček byly použity mnoha slavnými spisovateli, jako například Alexandrem Popem, Jamesem Joycem, Vladimirem Nabokovem, Robertem Blochem, Lewisem Carrollem, Johnem Donnem a Williamem Shakespearem, který podle odhadů použil ve svých hrách přes 3000 slovních hříček.[citace nutná]
Zde je příklad ze Shakespearova Richarda III.:
Shakespeare byl také znám svou častou hrou s méně vážnými slovními hříčkami, „slovíčkařením“ takového druhu, že si Samuel Johnson stěžoval: „Slovíčkaření je pro Shakespeara tím, čím jsou světélkující páry pro cestovatele! následuje ho ke všem dobrodružstvím; jistě ho odvede z cesty, jistě ho pohltí v bahně. Má nad jeho myslí jakousi zhoubnou moc a jeho okouzlení jsou neodolatelná.“ Jinde Johnson pohrdavě označil slovíčkaření za „nejnižší formu humoru“.[citace nutná]
V básni A Hymn to God the Father John Donne, ženatý s Anne More, údajně opakovaně slovní hříčky: „Son/sun“ ve druhém citovaném řádku a dvě složené slovní hříčky na „Donne/done“ a „More/more“. Všechny tři jsou homofonní, přičemž slovní hříčky na „more“ jsou jak homografické, tak kapitonymické. Nejasnosti slouží k zavedení několika možných významů do veršů.
Stejně jako jiné formy slovní hříčky, i paronomasia je občas používána pro své upoutání pozornosti nebo mnemotechnické vlastnosti, díky čemuž je běžná v názvech a názvech míst, postav a organizací a v reklamě a sloganech.
Mnoho názvů restaurací a obchodů používá slovní hříčky: Cane & Able mobility healthcare, Tiecoon tie shop, Planeta hroznů víno a lihoviny… stejně jako knihy, jako koláče a předsudek, komiksy (YU+ME: sen) a filmy (Good Will Hunting). Původní název japonského anime Speed Racer, Mach GoGoGo! odkazuje na samotné anglické slovo, japonské slovo pro pět (číslo auta Mach 5) a jméno hlavní postavy seriálu, Go Mifune.
Jména postav také často nesou slovní hříčky, jako je Ash Ketchum a Kakarot („mrkev“), protagonisté anime seriálu Pokémon, respektive Dragonball, což jsou oba franšízy, které jsou známé tím, že v názvech mnoha svých postav obsahují druhý význam. Opakující se motiv ve filmech Austina Powerse opakovaně slovní hříčky na jména, která naznačují mužské genitálie. Ve sci-fi televizním seriálu Star Trek se „B-4“ používá jako jméno jednoho ze čtyř androidích modelů zkonstruovaných „před“ androidem Datem, hlavní postavou.
Paralelní pokračování Lvího krále 1½ inzerovalo frázi „Ještě jste neviděli 1/2!“. Wyborowa Vodka použila slogan „Enjoyed for centuries straight“, zatímco Northern Telecom použil „Technology the world calls on“.
Zmatenost a alternativní použití
Mezi paronomasií a jinými literárními technikami, jako je dvojsmysl, existují drobné rozdíly. Zatímco slovní hříčky jsou často jednoduchou slovní hříčkou pro komediální nebo rétorický efekt, dvojsmysl naráží na druhý význam, který není obsažen v samotném výroku nebo frázi, často takový, který záměrně zastírá druhý význam. Vzhledem k tomu, že oba využívají užití záměrných dvojsmyslů, mohou být slovní hříčky někdy dvojsmysly a naopak. Slovní hříčky mají také podobnost s paraprosdokianismem, syllepsií a vaječným popelem. Kromě toho jsou homografické slovní hříčky někdy přirovnávány ke stylistickému zařízení antanaclasis a homofonní slovní hříčky k polyptotonu.
Ve vědeckých kontextech se termín punning někdy používá k popisu buď neúmyslného zmateného myšlení, nebo záměrného klamu, kde se používá stejné slovo se dvěma nepatrně odlišnými významy.[citace nutná] Například ve statistických kontextech se obvykle předpokládá, že slovo significant znamená „statisticky významný“, což má přesně definovaný technický význam. Použití signifikantního u laika znamenajícího „prakticky významný“ v takových kontextech by se kvalifikovalo jako punning, jako například dvojslovní hříčka webcomicsu xkcd „statisticky významný jiný“.
V informatice termín typový punning označuje programovací techniku, která podvrací nebo obchází typový systém programovacího jazyka tím, že umožňuje manipulovat s hodnotou určitého typu jako s hodnotou jiného typu.