Směs základních barev RYB
RYB (zkratka červeno-žluto-modré) je historický soubor barev používaných při subtraktivním míchání barev a je jedním z běžně používaných souborů základních barev. Používá se především v umělecké a designové výchově, zejména v malířství.
Předchází to moderní vědecké teorii barev, která prokázala, že magenta, žlutá a azurová barva jsou optimální sadou tří barev, které lze použít při míchání pigmentu. Červená může být vytvořena smícháním purpurové a žluté, modrá může být vytvořena smícháním azurové a purpurové a zelená může být vytvořena smícháním žluté a azurové. V modelu RYB červená zaujímá místo purpurové a modrá místo azurové.
Reprodukce celého spektra barevného vidění člověka se třemi primáry buď aditivním nebo subtraktivním způsobem však obecně není možná; více informací viz gamut.
RYB (červeno-žluto-modrá) tvoří primární barevnou trojici ve standardním barevném kolečku umělce. Sekundární barvy VOG (fialovo-oranžovo-zelená) tvoří také další trojici. Triády jsou tvořeny třemi stejně vzdálenými barvami na konkrétním barevném kolečku. Další běžná barevná kolečka představují světelný model (RGB) a tiskový model (CMYK).
RYB barevná tabulka z Chromatografie George Fielda z roku 1841; nebo, Pojednání o barvách a pigmentech: a o jejich schopnostech v malbě ukazující červenou blízko purpurové a modrou blízko azurové, jak je typické v tisku
Ve svých experimentech se světlem Isaac Newton poznal, že barvy mohou být vytvořeny mícháním barevných primárek. Ve svých Optics Newton publikoval barevné kolečko, které mělo ukázat geometrický vztah mezi těmito primárkami. Tento graf byl později zmaten a chápán tak, že se vztahuje i na pigmenty, ačkoliv Newton si také nebyl vědom rozdílů mezi aditivním a subtraktivním mícháním barev.
Model RYB použil pro tisk Jacob Christoph Le Blon již v roce 1725.
V 18. století se primární barvy RYB staly základem teorií barevného vidění, jako základní smyslové vlastnosti, které se mísí ve vnímání všech fyzických barev a stejně tak ve fyzikální směsi pigmentů nebo barviv. Tyto teorie byly posíleny výzkumem různých čistě psychologických barevných efektů v 18. století, zejména kontrastu mezi „komplementárními“ nebo protichůdnými odstíny, které jsou vytvářeny barevnými pozůstatky a v kontrastních stínech v barevném světle. Tyto myšlenky a mnoho osobních barevných pozorování byly shrnuty ve dvou zakládajících dokumentech v teorii barev: Teorie barev (1810) německého básníka a vládního ministra Johanna Wolfganga von Goetheho a Zákon souběžných barevných kontrastů (1839) francouzského průmyslového chemika Michela-Eugèna Chevreula.
Azurová, purpurová a žlutá základní barvy spojené s CMYK tiskem jsou někdy známy jako „procesní modrá“, „procesní červená“ a „procesní žlutá“.